Robe MegaPointes auf Tears For Fears-Tour mit dabei

Sie war eine der britischen Bands, die mit Klassikern wie „Shout“ und „Everybody Wants To Rule The World“ den Sound des Pop-Rocks der 1980er Jahre mitgeprägt haben – die Gruppe Tears For Fears. Dieses Jahr sind sie wieder „on the road“ und starten mit einer ausverkauften Arena in Großbritannien und Europa. Und mit Scheinwerfern von Robe.

Der Lichtdesigner Alex Reardon, aus dem Designbüro Silent House aus Los Angeles, lieferte für diese Tour ein beeindruckendes Lichtkonzept. Alex nutzte 66 Robe MegaPointe Moving Lights, ein wichtiges Element des Riggs – neben anderen Geräten – um eine denkwürdig aussehende und hochflexible Lightshow zu entwickeln. Er positionierte die Mehrzweck-MegaPointes von Robe überall im Rigg.

Dreißig MegaPointes befanden sich auf drei Deckenbalken, jeweils zehn Stück pro Balken, einige waren hinter einer Reihe von LED-Videopixellatten angebracht sowie drei pro Seite auf dem Deck für die Beleuchtung mit niedrigem Pegel und sechs weitere in der Luft für jede Seite – diese waren für die Pegeleffekte angebracht und im Einsatz. Alex beschrieb das MegaPointe als „perfekte Größe und Wahl für mehrere Beleuchungsaufgaben“ in diesem Konzeptentwurf.

Die Flexibilität der Geräte bedeutete, dass er sie für ein weichkantiges Frontlicht und einen hartkantigen Strahleneffekt verwenden konnte, der sowohl die nötige Schlagkraft hatte als auch kompakt und anpassungsfähig genug war, um in Arenen jeder Größe zu arbeiten. Alex erklärte, wie seine erfolgreichen Designprojekte in die „drei Barren“ von Ästhetik, Logistik und Finanzen zerfallen, die alle auf derselben Höhe liegen müssen.

„MegaPointes verfügen über die Funktionalität, um mir den Stil und das Aussehen zu geben, das ich brauchte. Sie sind in ausreichender Anzahl verfügbar und als Mietartikel günstig.“ Darüber hinaus gab Alex zwei BMFL Spot-Scheinwerfer an, die mit einem Robe RoboSpot Remote-Follow-Spot-System verwendet wurden. „Ich bin ein großer Fan davon“, kommentierte er. „Die einfache Bedienung und die reibungslose Bewegung des RoboSpot-Systems sind atemberaubend, und auch die Scheinwerfer sind großartig!“

Alex und sein Lichtregisseur Richard White übergaben die Zielsteuerung und Blendenkontrolle den Spot-Betreibern, wobei alle anderen Parameter durch die Konsole liefen, als offensichtliche Möglichkeit, perfekte Ein-/Ausblendungen und interessante Farbunterschiede zu erzielen. Beim Designprozess beginnt Alex jede Arbeit mit der gleichen Herangehensweise – eine feine Balance zwischen Beleuchtung und Effekt. Als Lichtdesigner sieht er seine Aufgabe darin, den „Wendepunkt“ für diese beiden Kriterien zu finden und die richtige Balance für den jeweiligen Song oder die richtige Musik zu finden.
Sein Ziel ist es, Design zu erstellen, bei denen jede Permutation und Kombination der beiden geeignet erstellt und gemischt werden kann. Außerdem ist er auch ein großer Fan von LED-Bildschirmen als Lichtquellen – was im Wesentlichen genau das ist, was sie sind. Er konnte dieses Treatment während der riesigen Nummern wie „Shout“ und „Change“ vorantreiben, die er äußerst zufriedenstellend fand.

Architektur, Form und Gestaltung – von Gebäuden bis zu Aufführungsräumen – waren schon immer eine Inspiration für Alex, „Visionen von Bühnen- oder Aufführungsumgebungen“. In diesem Fall entschied er sich dafür, den Look mit einfachen, sauberen, geraden Linien sehr klar zu halten, keine visuelle Aufregung. Er und Richard White haben zuvor bei The Black Eyed Peas gearbeitet, wo Richards Ruhe, Professionalität, Rhythmusgefühl und hervorragendes Timing Alex wirklich beeindruckt hatten.

Richard hat vor kurzem für ihn in China auf einer Jesse J-Tour mit lokalen Veranstaltern und Produktionen Regie geführt. Nachdem Alex mit der Unberechenbarkeit dieses Problem mit so viel Elan umgegangen war, wusste er, dass er ideal für die Tears-Tour sein würde – diese bot im Vergleich dazu auch eine „karmische Erlösung“. Die Beleuchtung für Großbritannien und Europa lieferte der preisgekrönte Neg Earth aus London, von dem Alex der Meinung ist, dass er einen weiteren Preis für „Best Preppert Rig I’ve Ever Seen“ gewinnen sollte.

Richard, Programmierer der Stars, Joe Cabrera und er selbst verbrachten zwei Tage in Previz und dann eine Woche im LH3-Proberaum in London. Alex war von Neg Earths Liebe zum Detail begeistert. Der gesamte Prozess zwischen dem Produktionsleiter JB (Jean-Baptiste Blot), dem Bandmanagement und ihm selbst war sehr transparent. Alle Elemente, die möglicherweise auf einer anderen Tour wie Berge gewesen sein könnten, erwiesen sich als sprichwörtliche „Maulwurfshügel“.

„Wir haben es gerade durchgearbeitet! Jeder, der mit mir gearbeitet hat, weiß, dass ich immer nur nachfrage, was nötig ist, um den Kunden das zu geben, was er will.“ Nachdem der Kunde alles bekommen hatte, was er brauchte – einen erfahrenen Programmierer, einen versierten Betreiber, eine fantastische Beleuchtungsfirma und einige Zeit. Sie bekamen also, was sie wollten.

Alex arbeitete eng mit dem Videoprovider Stu Mercer von Vis-A-Vis-Video zusammen, der den LED-Bildschirm lieferte und die Kameras für den London O2-Gig hinzufügte, den auch das Multitalent Stu leitete.
Stu stellte mehrere „durchdachte Lösungen“ vor, sagt Alex, um sicherzustellen, dass die beiden Medien Licht und Video optimal zusammenarbeiten. Alex kommt auch zu dem Schluss, dass zusätzlich zu all den großartigen Leuten und Positiven, die involviert sind, „die Musik wirklich großartig ist.“

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