Adlib unterwegs in Großbritannien mit "Nashville in Concert"

Adlib trug dazu bei, die Dramatik, Aufregung und den Glamour der äußerst beliebten CMT-TV-Serie Nashville auf die Bühne zu bringen. Nach dem Erfolg der letztjährigen Tournee kehrte diese Serie als „Nashville in Concert“ nach Großbritannien zurück.

Der in Liverpool ansässige Produktionsspezialist wurde gebeten, die gesamte Produktion, inklusive Beleuchtung, Audio und Video, anzubieten, nachdem er 2017 einen großen Eindruck auf die Produktionsmannschaft von Grand Ole Opry in Nashville gemacht hatte. Adlib lieferte in diesem Jahr die wesentlichen Punkte Licht und Ton sowie das IMAG-Videopaket. Die Tatsache, dass ein Produktionslieferant die Logistik und Verwaltung vereinfacht hat, ermöglichte es Adlib, sowohl die hervorragende Kontinuität des Service als auch ein kosteneffizientes Angebot zu bieten.

Das Format war wie zuvor, eine fabelhafte Hausband, die eine Auswahl von Darstellern aus der Serie unterstützte – darunter Jonathan Jackson, Chris Carmack, Clare Bowen, Charles Esten und Sam Palladio. Sie spielten eine lebendige Reihe von neuen und beliebten Songs aus der Serie, inklusive ein paar Überraschungen.

Erstellung des Looks
Dave Eldridge von Adlib koordinierte alle Beleuchtungs- und Videoelemente. In diesem Jahr wurde Adlib auch gebeten, ein Beleuchtungsdesign für die Produktion zu erstellen, nachdem Eldridge von dem Produktionsteam unter der Leitung von Betsega und Mike einen Auftrag erhalten hatte.
Sie wollten etwas, das frisch und anders als im letzten Jahr war, aber auch mit dem Gesamtkonzept von Nashville in Verbindung stand – also nutzten Dave und Adlib Lichtdesigner Tom Webber, welche die Lichter programmiert und die Show betrieben hatten, die eindrucksvolle Kulisse „Nashville in Concer“ als Ausgangspunkt.

Dave und Tom waren scharf darauf, ein theatralisches Gefühl mit einem Hauch von Fernsehen zu kombinieren. Die feste Backline, die jede Nacht an Ort und Stelle war, bot eine großartige Gelegenheit, die freie Grundfläche in und um sie herum für Beleuchtungskörper zu nutzen. Dies fügte dem Aufführungsraum Tiefe und Dimension hinzu.
Die strukturelle Ästhetik basierte auf drei geraden Traversen und einer klassischen Kombination von Spot- und Wash Moving Lights, für die Martin MAC Viper Washes und Profiles mit je 18 und 21 Exemplaren auf dem geflogenen Rigg ausgewählt wurden.

Auf dem Boden befanden sich sechs weitere Viper-Profile auf erhöhten Podesten, um sie leicht über die Backline zu heben und für auffällige Silhouetteeffekte. Dazu kamen acht MAC Quantum LED-Washes auf dem Deck zwischen den Backline-Kits.
Acht Robe picklePATTs wurden hinter den Viper Profiles auf den Podesten positioniert, was dem Gesamteindruck einen dynamischen Aspekt hinzufügte, der auch gut mit dem Hintergrund harmonierte. Ein Schuss Retro in einer zeitgenössischen Umgebung sowie ein fantastisches Aussehen in den Kamerafahrten waren das Ergebnis.

Eine Kombination aus 2-lite Elation CuePIX WW Scheuklappen und Chauvet STRIKE 4 LED-Scheuklappen wurde rund um das Rigg platziert. Mit einer so vielfältigen Auswahl an Songs und Atmosphären, die von bouncy-up-tempo Pop-Nummern über gefühlvollen Blues bis hin zu zarten Balladen reichen, brauchten sie „eine volle und flexible Palette attraktiver statischer Looks und all diese riesigen hallo-impact beamy Effekte.“, erklärte Dave.

Die Kulisse selbst wurde mit insgesamt 18 Chauvet COLORado Batten 72 auf und ab ausgeleuchtet, wodurch sie die gesamte Bühne erleuchten konnten. Tom entschied sich für eine GrandMA2-Lichtkonsole, auf der die Beleuchtung programmiert und ausgeführt werden konnte.

Das IMAG-Videopaket bestand aus vier Sony HXC-100-Kameras, von denen zwei beim FOH für die langen und gesamten Bühnenaufnahmen positioniert waren und eine auf der Bühne, um die Action aus nächster Nähe festhalten zu können. Die vierte war eine statische, nicht betriebene Kamera auf der Bühne, die hinter dem Klavier eingesetzt wurde und für kontrastierende Cutaways verwendet wurde.
Die Kamera-Feeds wurden an einen von Adlibs Blackmagic 2ME-Vision-Mixer gesendet, der von Iain Christie betrieben wurde. Er schnitt die Mischung ab und schickte sie zu den zwei 20 x 11 ft. 3-Zoll-Stumpfl-Seitenbildschirmen.

Kevin Byatt, Adlibs Crew-Chef, hat alle Produktionselemente zusammengeführt und einen Überblick über die Beleuchtungs- und Videosysteme gegeben. Charlie Rushton, Ash Dawson, Mark Taylor und Rob Bickerstaff waren die Licht-/Videotechniker für die Tour.
Dave Eldridge sagte: „Es war großartig, sowohl an den Licht- als auch an den Videoelementen beteiligt zu sein, da unser Team damit die Möglichkeit hatte, ein zusammenhängendes Ergebnis zu bieten.“

Die klangliche Gleichung
Nach dem großen Erfolg des letztjährigen Sounds lieferte Adlib wieder ein L-Acoustics-System, das im typischen Format 16x K2-Lautsprecher mit 15x KARA für die Seitenhänge umfasste und mit allem notwendigen Rigging geliefert wurde.
Diese wurden ergänzt durch 16 bodengestapelte KS28-Subs, acht Seiten im Cardioid-Modus sowie einige KARA und ARCS für Infill und Lip-Fills.
Bei der Verarbeitung wurde ein Standard-Adlib-Lake-Rack verwendet, welches mit zwei LM 44, zwei LM 26 in Verbindung mit dem L-Acoustics Network Manager bestückt war, der die LA12X-Amps steuerte.

George Puttock war der Adlib-Systemingenieur und arbeitete mit Hassane Es Siahi und Mike Thorpe zusammen. Gemeinsam kümmerten sie sich um Nashvilles eigene Ingenieure Jayme Braun (FOH) und Josh White (Monitoring) und stellten sicher, dass alle klanglichen Anforderungen erfüllt wurden. Für die sechs Musiker der Band, die fünf Backing-Sänger und die Besetzung/Solisten verwendeten sie eine Mischung aus Shure PSM1000 IEMs und 10x D&B M2 Keilen für die Monitore. Adlib lieferte auch eine vollständige Ergänzung von Mikrofonen. Die Nashville-Techniker gaben beide Avid Venue-Konsolen an und George ließ das gesamte System über AES mit voller Redundanz laufen.

Hassane bemerkte, dass Josh „ein großartiger Ingenieur mit großartigen Kommunikationsfähigkeiten“ sei und dass er die Erfahrung der Zusammenarbeit mit ihm und dem Rest seines Teams wirklich genossen habe.
„Sie sind sehr talentiert und auch sehr bodenständig, wenn man bedenkt, dass sie für einige der größten Stars arbeiten. Es war großartig mit diesen Menschen zu arbeiten, Zeit zu verbringen und auch Geschäfte zu machen.“

Phil Kielty sagte: „Nachdem Betsega Bekele wieder die Tour geleitet hat und Mike Sponarski als Produktionsleiter fungierte, konnten wir fas von dort weitermachen, wo wir das letzte Mal aufgehört hatten. Die Atmosphäre hinter den Kulissen war wirklich großartig und jeder von uns liebt die Arbeit an der Tour. Die IMAG diesmal mit auf Tour zu bringen war eine Herausforderung, aber eine gute. Denn die Show sah wirklich unglaublich aus.“


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